她是永远的十二分之一。尽管有点小出格，但总的来说，正如她自己的名字Madeline那样，她是一块小小的、精致的甜点（没错，就是普鲁斯特笔下著名的小玛德莱娜蛋糕，带有怀旧之色），一个有着十一个小姐姐和一个大看护姐姐的团宠，一个有着萌化属性的、大人们的小甜心，以及，一个贴心尽职的主妇预备役——我不得不说，这很可能就是小玛德琳的未来，她早早地在书里完成了一次演习并获得了回家一夜游的奖赏。

林格伦以警察这一拥有特殊公权身份的职业人物作为权力的代表者，应当是精心选择的结果，这一设计不但将power（力量/权力）一词推行到了国家权力这一具体而强大的对象上（对于有经验的成人读者而言，警察部门等暴力机关、学校与医院正是福柯所言的现代国家“将人转化为标准化模式下机器”所依赖的几大政治-技术机构）；另一方面也是因为“警察”是儿童早期能识别的常见职业之一，这一形象对力量/权力的展示能通过儿童足以理解的最直观的肢体暴力形式实现。

某种角度而言，身体力量的极度悬殊也使得肢体暴力成为成人与儿童这一对二元体的力量博弈中最具特征性的形式，可谓儿童文学书写权力隐喻时最天然便利的手法。林格伦不但在整个追捕过程中充分揭示了成人作为上位者的傲慢、自以为是，揭露其拥有不守信用的特权，且精准描摹了这些“经验者们”失败后虚伪而善于掩饰的特征，他们不敢承认自己无能而凭借话术和话语权篡改真相、遮蔽皮皮胜利的事实。

在论文《长袜子皮皮和喜剧的颠覆性肯定》中，戴维·罗素颇具慧眼地辨识出皮皮具有阿里斯托芬喜剧中小丑的属性；同时，邻家的两个孩子汤米和安妮卡更像两个观察者，他们的生活虽然因为皮皮发生了一些变化，但他们的人格却未发生什么质的改变，在没有皮皮的时刻里，他们不会模仿她的行为。假如皮皮此刻离去，他们几无悬念地会逐渐长大成为守规矩的、与系统共享一套话语的“经验者”。罗素将这两个孩子幽默地类比为古希腊戏剧里的歌队，“他们观察行动，参与对话，但他们没有权力影响情节。总的来说，他们仍然保持着古板、礼貌的自我。”

成人的愤怒来源于这个小女孩对长期运营的社会规范与价值观的公然攻击和产生了真实影响力的冒犯，但假如我们不希望世界陈腐、乏味，就应该接受这股天真精神的质疑和荡涤。

文章来源：《殷都学刊》 网址: http://www.ydxkzz.cn/zonghexinwen/2022/0830/409.html

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